王春林关注、研究国内长篇小说创作多年，在他看来，全国每年会诞生上千部作品，获奖的5部作品从其中252部作品中选出，能够代表当下文学创作的最高水准。然而，他也坦言，现在严肃文学的阅读是小众化的，销量较高的金宇澄的《繁花》只有30万册，而这部作品很多人说看不下去。所以，茅奖的精英化倾向会持续下去，即作品本身的精神高度、思想内涵和艺术原创水平。“看销量的话，要评委做什么？从销量由高到低往下排就行了，”王春林说。
本届茅盾文学奖获奖者平均年龄是62岁，而王蒙更是在81岁高龄才获奖。很多人说，茅盾文学奖成了“终身成就奖”。王春林说，从第八、九届的获奖情况看，确实有这个倾向。虽然，获奖的作品可能并非该作家最好的作品，但总结他的创作生涯以及本次的参评作品，他获奖是毫无争议的。王春林说，这可能是受了诺奖的影响。如此一来，新锐作家是不是获奖的可能性越来越低？王春林说，茅奖专注于文学创作本身，摒弃功利化的写作，它“鼓励那些长久地追求文学品质的作家，那些把文学当成生命的人”。
8月16日下午两点，中国作家网公布了第九届茅盾文学奖评奖结果。
解读第九届茅盾文学奖
评奖委员会于2015年8月16日进行了第六轮投票，产生了5部获奖作品，以得票多少为序，分别是：格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》和苏童的《黄雀记》。和往届略有区别的是，这届茅奖的评奖过程，似乎略显安静。在整个过程中，似乎没有产生多少争议，之前也没有许多吸引眼球的名家名作出现在大众视野。尽管如此，在获奖名单发布后，仍有一些疑问的声音，不仅仅对于获奖作品，也对于茅奖。
解读一：读者说，获奖书我们都没怎么看过
获奖名单公布后，不少媒体和网页上都出现了一个大标题：茅盾文学奖公布，这些书你看过吗？这句话似乎说出了不少读者的心声？我知道这些书获奖了，但是我也知道这些书我基本都没有看过。在新浪微博上也出现了一个围绕茅盾文学奖的话题讨论，网友们发布最多的言论，基本上都是说获奖书没看过；或者看过一点，觉得晦涩，没有接着往下看。最有代表性的是其中一位读者的微博，他说半年前扫书店的时候就买了《繁花》，得知获奖后拆除塑封阅读，读了读，总觉得含义是极其精妙的，但是老觉得看不下去，没有阅读下去的欲望，于是又将它放进了书柜。
看来本次获得茅奖的作品，给读者的感受是一致的。在满足大众口味和追求艺术价值之间，很明显，评委们选择了后者。但是，大众对于这些作品的接受度，并没有多高。不仅仅是普通读者，就连本次获奖的作家们，对别的获奖作品也知之甚少。《繁花》的作者金宇澄说，因为在《上海文学》的工作原因，自己平时只看中短篇，所以其余几部获奖长篇小说都没有读过。不过自己对苏童的小说特别熟悉，这些作家中，自己最喜欢的也是苏童。而另一获奖者苏童则说，《繁花》自己只翻了几页，格非的第一部《人面桃花》翻过几章。他说自己一直没有习惯看同行的作品，所以也不好评价。
解读二：圈内说，“作品奖”变“作家终身成就奖”？
对于普通读者来说，他们对于本次茅奖的观点是获奖作品都没看过。对于了解这个圈子的圈内人来说，他们的看法是感觉茅盾文学奖这个奖项，正由一个“作品奖”变身为“作家终身成就奖”。具体的表现就在于，近些年获奖的作家基本上都是在文学领域经营多年的“老”作家，他本人就是一个时代的标志，而不再把重点放在他的某部作品上。比如说，这次获奖的81岁高龄的作家王蒙，他从上世纪五十年代起，就是一位重量级的作家，可以说任何一部当代文学史，都无法绕过。另外几位得主格非、苏童等人，也是早已成名，已经享受多年瞩目。他们的作品常年被人关注，似乎也就成了他们获奖的理由。
但是，或许会有人提出一个疑问，如果是这样的导向，茅盾文学奖是不是变成一个针对作家而非作品的文学奖，新锐的作家、当下的作品是不是基本上没有了获奖的可能？
对于这个问题，曾经连续三届担任茅盾文学奖评委的文学批评家陈晓明给出了答案：“我觉得茅奖它在很大程度上，或者有2/3的内涵，它就是一个终身成就奖，作为一个作家对中国文学的贡献，他取得的成就，他在这一时间跨度内，他有不错的作品，我觉得这样是对文学的一种尊重，我觉得这个是比较恰当的评价方式。所以有些年轻人可能写出一两部作品很精彩，但是他肯定还有机会，他们的文学道路还很长，我觉得像目前这样，应该说是大家达成共识的一个结果。另外，茅奖现在也越来越有点像诺奖，诺贝尔就完全是一个终身成就奖。”
解读三：传闻说，本届茅奖“史上竞争最激烈”
这次茅奖评选共有252部作品入选，其中既包含贾平凹、王安忆、刘醒龙等往届茅奖得主，也有笛安这样的80后作家，还有韩少功、叶兆言、严歌苓、李锐等知名作家参与竞争。这样的竞争阵势，不能说不够激烈，甚至不少往届“茅奖”得主都拿出了新作参评，比如说贾平凹的《古炉》和《老生》、刘醒龙的《蟠虺》、王安忆的《天香》、刘心武的《飘窗》等，但大概是本着“二次拿奖不如雪中送炭”的原则，这些作品都没有入围提名作品。
尽管如此，进入前十的作品也都相当给力，除最终获奖的五部，还有林白《北去来辞》、红柯的《喀拉布风暴》、徐则臣的《耶路撒冷》、范稳的《吾血吾土》、阎真的《活着之上》。至于最后获奖的标准，除了作品的文学造诣，恐怕还得回归到我们之前讨论的那个话题：作品和终身成就的关系。
获奖作家的获奖作品，不一定是他最好的那一部。或者说，已经到了“再不获奖就说不过去”的时候，这位作者才获奖。以王蒙为例，《这边风景》获奖了，但你敢说，它的水准真的超过了《活动变人形》和“季节”系列吗？获奖比最好的作品来得慢一些，乃至于诺贝尔奖，恐怕也是如此。只能说，有些奖追求的是稳妥的，有些奖追求的是激进的，各种奖项都有它的独特意义吧。
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